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北京 唐婵
“时代的巨轮不停前进，我们还是要和‘萌’在一起，直到死亡将我们分开为止。”
这台词是不是有点耳熟？
转眼已经过去了十多年。当年陪伴我们成长的红动漫，而今已经纷纷远去。《浪客剑心》推出最后一个剧场版《星霜篇》已经是2002年的事情了，号称“人类赚钱计划”的《EVA》虽在本年度推出新剧场版，但也已经距离原作越来越远。除了个别极不要脸老开天窗的“先生”（没错，说的就是富坚Ｘ博）之外，诸如《柯南》、《海贼王》之类连载超过十年的大作，都已经纷纷传出“完结篇将至”的说法，一次比一次更像真的──某种意义上，这也算是人心所向？
蓦然回首，才忽然发觉，原来我们已经不知不觉地长大，连心中那叫做“萌魂”的东西，也已经悄悄改变。从崇尚完美，到寻找共鸣，再到独爱怪僻，我们的萌点究竟去向何方？
第一时代：连缺点都有爱的完美大和抚子
代表形象：
所谓大和抚子，是指那种文静的，有着崇高道德感的古典型少女。可能有缺点，但都无伤大雅，反而相当有爱，因而可以称之为完美型。
以这类女性为主角的作品多半相当早，严格来说，最早的少女漫画《蓝宝石王子》便是这类典型。家世良好，既温柔又坚强，既勇敢又体贴，上得厅堂下得厨房，或者独自背负着巨大的使命，或者体弱多病，总之时常带有淡淡的不幸感，令人忍不住关爱。
曾几何时，这种类型的女性形象是广大动漫迷心中的第一最爱。无论从哪个角度，她们的完美都是无可置疑的。甚至有那么一度，这类角色被树立成“女性典范”，从品德到言谈举止，都为现实中的女性做出榜样──当然可能这种标准是不可能达到的，
这种审美观在东方是极具基础和共通性的，所谓“大家闺秀”是也。动漫只不过是这种传统审美的一种体现。至今仍极具人气的《仙剑奇侠传》女主角赵灵儿，就是另外一种更中国化的范本。
而今这一类形象仍经常在动漫中看到，只是多半退居到配角的位置。《魔卡少女樱》中的木之本抚子和大道寺知世算是标准的此类角色，而《幸运星》中的高良美幸则属于变种。也许是真的已经不适合现代人的需求，这一类角色在新动漫中人气平平。
